El Teatro Cervantes revivió su historia y rehabilitación en una emotiva mesa redonda

Nuestro Teatro Cervantes fue este viernes escenario y protagonista a la vez de una interesante mesa redonda que bajo el título 'Un teatro renacido. La restauración del Teatro Cervantes', reunió a los artífices de la rehabilitación que, entre 1997 y el año 2000, devolvió el esplendor a este gran símbolo cultural de Abarán, que este año celebra su centenario.

La que fuera concejala de Cultura por aquel entonces, Gloria Morte, ejerció de maestra de ceremonias en un acto que, más que un coloquio, se convirtió en un viaje emocional a los entresijos de unas obras que transformaron por completo buena parte del edificio. «Hoy no solo conmemoramos la inauguración y años más tarde la rehabilitación, hoy celebramos que todo un pueblo siga manteniendo viva el alma cultural que recoge este edificio», expresó durante la presentación.

«Podía haber sido mucho más grande»
 

Los primeros en tomar la palabra fueron los arquitectos José Templado Carrillo y Jesús Gómez Guillamón, responsables del proyecto de rehabilitación. Templado, nieto de José Templado Tornero, uno de los promotores del teatro original en 1926, desveló una curiosidad histórica: «Se podía haber hecho el teatro mucho más grande si se hubiera podido comprar lo que es hoy el edificio de Óscar. El propietario se negó a vender el terreno al teatro —pertenecía a uno de los dueños del Teatro Guerrero— y por eso el teatro tiene las dimensiones que tiene. Podía haber tenido fachada incluso a la era», comentó.

Sobre el proceso de rehabilitación, recordó que comenzó con una intervención menor: «En principio, lo que debíamos hacer era exclusivamente el tejado y la zona del gallinero, pero luego, a través de subvenciones, se pudo llegar a terminar el teatro tal como está hoy. Fue una obra impresionante».

Por su parte, Guillamón relató las dificultades técnicas y administrativas. «En principio, la cosa consistía en levantar las tejas, poner tableros e impermeabilizar, una labor de oficio. El problema vino cuando nos metimos en el recinto interior y la Consejería de Cultura nos mandó a una colega para ver por qué estábamos interviniendo aquí. Nos puso condiciones, pero las cumplimos», dijo, detallando también cómo reforzaron la estructura: «Las paredes de la zona de la tramoya eran muros de carga de piedra con argamasa, muy altos y con riesgo. Lo que hicimos fue levantar el forjado, darle más altura y asegurar los muros con una estructura metálica. Eso ha permitido que la caja escénica tenga muy buena resonancia, tal y como han refrendado muchos músicos, directores y cantantes que han pasado por aquí».

«Todo se hizo a mano»
 

Rubén Morote, hijo de Juan Manuel Morote, titular de la empresa constructora, compartió sus propias vivencias a pie de obra. «Para reformar toda la parte alta, se colocó un andamio que abarcaba toda la platea. Se restauraron todas las ventanas, se cambió todo el enlucido», explicó, detallando el minucioso trabajo artesanal de la actuación: «Todas las molduras de las zonas de ventilación las puse yo. Se copiaron de las originales con un molde de silicona y se volvieron a colocar. Todo el trabajo fue manual».

«El telón de boca original, algo excepcional»
 

Loreto López, restauradora del equipo que intervino las pinturas y el telón, agradeció que se acordaran de los restauradores. Explicó que aquella fue una de sus primeras obras importantes: «Restaurar un telón de boca de un teatro era todo un reto para nosotros, nunca lo habíamos hecho. El telón se pudo bajar y lo trabajamos en el suelo. Éramos un equipo de cuatro personas y estuvimos en ello durante dos meses», desvelando después un dato de gran valor patrimonial: «Tenéis que estar muy orgullosos de tener el telón de boca original de este teatro. Por lo general, no se conservan. La firma en la parte superior es de F. Pastor del año 1926. Se creía que era de Vicente Pastor, pero él nació seis años después de hacerse estas pinturas. Es de Francisco Pastor, un escenógrafo valenciano que tiene otro telón similar en el teatro Regio de Almansa», aseguró.

Por último, en su intervención, nuestro alcalde, Jesús Gómez, quiso dar las gracias a los participantes, especialmente a Gloria Morte «por haber invitado a estos testigos de una etapa tan importante del Teatro Cervantes, por promover esta mesa redonda que al mismo tiempo es un espacio de divulgación para poder tener más conocimiento de aquellos datos importantes, aquellas anécdotas que forman parte de la historia de este edificio tan importante para Abarán, y felicitarte por ese logro tan importante en tu etapa como concejala y al mismo tiempo por lo bien que has llevado esta mesa redonda a modo de coloquio».

Al término de la mesa redonda se pudieron ver distintos testimonios en vídeo. El primero de ellos con la intervención de Antonio Carrillo, hijo de Antonio Carrillo y nieto de Constantino Carrillo, empresarios que organizaban la programación cultural del teatro en sus años de mayor esplendor. El segundo contó con la participación de Carlos Ejea, presidente de la Fundación Cajamurcia, entidad que junto a la Comunidad Autónoma financió la rehabilitación. También dejó su testimonio en este formato la mezzosoprano María José Montiel, quien tendrá un destacado papel con su actuación en el acto de clausura del centenario previsto para el 6 de diciembre.

La velada concluyó con la proyección de un completísimo montaje audiovisual de fotografías recogidas en distintos momentos de la rehabilitación del teatro, que puso el broche de oro a un emotivo recorrido por la historia viva del Teatro Cervantes, renacido para, ojalá, otros cien años más de cultura.

Esta fue, sin duda, una oportunidad única para descubrir los entresijos de una rehabilitación que supo respetar la esencia del Teatro Cervantes sin renunciar a su modernización. Se trata de un lugar mágico, y su historia merecía ser contada con detalle. Si no pudieron asistir a esta cita, tienen ocasión de poder estar al tanto de todo lo que allí se vivio en el vídeo que acompaña a esta información.